隻把喜劇細胞留在舞臺上 上海京劇院著名演員嚴慶谷連續兩年推出系列主題展演
( 2017年靜電除油機10月16日 08 : 07 )來源：解放日報
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上海京劇院著名演員嚴慶谷連續兩年推出系列主題展演
嚴慶谷把喜劇細胞留給舞臺。臺下，他極少搞笑， 我姓嚴，演戲是件嚴肅的事，很認真去做，都未必效果好。稍有懈怠，一瀉千裡。 10月8日， 小醜挑梁 京劇醜角藝術展演之 盜與道 在逸夫舞臺贏得滿堂彩。這幾天，他跟隨中國文聯赴德國，演出間隙不忘琢磨下月的兩場 胡扯 嚴慶谷諧趣演唱會 ，這也是上海京劇院貫穿全年的 小醜挑梁 展演收官之作。
安靜不鬧騰
他有一種特殊氣質，不太像學醜的，不太像戲班子的人。 中國京劇研究所所長趙景勃這樣評價嚴慶谷， 他練功時，把所有道具檢查一遍。當時我就感覺這個小孩很細致。
嚴慶谷自我評價 安靜靜電排油煙機不鬧騰 。11歲考入上海戲校，他對京劇一無所知， 媽媽喜歡傳統文化，我哥哥學中醫，我學京劇。 學戲半年多，老師將他從老生專業調到醜行，熱門行當轉為冷門，他也不鬧騰。
安靜 不鬧騰 的嚴慶谷，隻在舞臺展露鋒芒。去年上海京劇院首次嘗試制作人制度，他成為 第一人 ，推出貫穿全年 大聖來也 鄭派悟空戲系列展演 。今年又是一整年 小醜挑梁 展演。作為制作人，嚴慶谷操心的事很多，小到演員裝扮。比如演孫悟空，上半場耳毛隨意松散，下半場紮瞭起來，寓意孫悟空從野性到馴服；大到全年宣傳、售票計劃。為瞭把預告片拍出 小朋友口中《一代宗師》的光影效果 ，嚴慶谷每個鏡頭反復折騰七八條。
著名京劇表演藝術傢尚長榮和嚴慶谷合作《連環套》， 慶谷文縐縐的，他文化底蘊很深，愛讀書，難得是文的武的都拿得下來，出瞭很多自己琢磨的劇目。 小醜挑梁 中，《佛手橘》《老黃請醫》《打面缸》《打杠子》等均為經過挖掘整理重現舞臺的瀕危劇目。 盜與道 中，嚴慶谷在《老黃請醫》中飾演老醫生，當他報出以43味中醫藥材串聯而成的大段臺詞時，觀眾聽呆瞭。
看戲最多的演員
在意大利，他唱意大利歌曲《我的太陽》；到韓國，他跳 騎馬舞 。他在哪個地方演出，與當地觀眾都可以互動。 上戲教授孫惠柱對嚴慶谷 入鄉隨俗 應變力印象深刻。
17歲時，嚴慶谷由上海戲校選派到美國得克薩斯州演出三周，彼時少年眼中的外國觀眾 奔放，一遇到武打場面狂吹口哨。 畢業後進入上海京劇院，他頻繁在歐美、日本演出，見多識廣後，多瞭 師夷長技以制夷 的宏願。在中國戲曲學院進修，嚴慶谷接觸到 狂言 ，這是日本獨特的喜劇藝術，用豐富表情動作、詼諧語言表現人間喜怒哀樂，已有600年歷史。2001年，嚴慶谷以 能、狂言和京劇的比較研究 為課題，入讀神戶學院大學，並在京都茂山傢練習狂言。
慣常印象中，戲曲演員精力全花在戲上，嚴慶谷的論文卻被中國戲曲學院導師當作范本。他學語言，也如學戲一般，自學五十音圖，托人買教材。同事們以為他會留在日本，沒想到，時隔一年他又出現在上海舞臺，匯報演出狂言《盆山》。
導演孫重亮經常在劇院碰到嚴慶谷，他稱嚴慶谷為 上海看戲最多的演員 。嚴慶谷覺得， 好戲提升審美，爛戲讓人長眼，我可以設想如何去提高它 。看《戰馬》，他關註舞美、道具，看《獅子王》，他思考情節的通俗化。這一切最終都體現於他的老本行京劇。在瑞典演出時，嚴慶谷受邀為斯德哥爾摩戲劇學院演員舉辦工作坊， 他們看過電影《霸王別姬》，覺得京劇超越人體極限訓練對演員有好處。我教他們踢腿、壓腿、搬腿 嚴格訓練以後，才能用身體自由說話 。
不問付出重結果
當年，嚴慶谷從5000多位報名者中脫穎而出，成為上海戲校錄取的55人之一。而30餘年後，他的同學活躍於舞臺的不足10人。嚴慶谷骨折過，道具戳破過嘴唇和眼周，為避免面部留疤，放棄麻醉進行縫合。張帆口中，嚴慶谷是學生楷模，會被老師點名示范基本功。他自己卻說， 每天練習小翻200個，到瞭唱念課，已經昏昏沉沉瞭。 像所有男演員一樣，嚴慶谷也遭遇過變聲困擾，十六七歲調門變低沉，用瞭10年找回自信。那是一段非常痛苦的過程，四處尋師訪友、求醫問藥。
嚴慶谷也曾為京劇知音少而困惑。這幾年，知音多瞭，他又在反躬自省 控制演出數量 ， 年輕觀眾本來就對京劇有誤解。有量無質的節目，適得其反。我們要麼不做，要做就要拿出上乘之作，有針對性地策劃宣傳，留得住觀眾，而不是把演出強加給他們。
聽到有人說醜行被邊緣化，我挺不開心。醜角傳統戲有傳承價值、觀賞價值，有整理空間。 嚴慶谷計劃明年推進 小醜挑梁 ， 任何時代喜劇都不缺觀眾，尤其現在大傢生活節奏快，心理壓力大。戲演得棒，有新鮮玩意，全看演員本事。
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